張記:關(guān)于煤炭詩（代跋）
關(guān)于煤炭詩(代跋)
張記
記得十年前，莫嘆先生當(dāng)面說我的煤炭詩寫得太實(shí)了，“耿翔的詩寫得也實(shí)，可人家那是虛了之后那種實(shí)，而你的詩是實(shí)實(shí)在在的‘實(shí)’;詩，是應(yīng)該空靈些兒，包括煤炭詩，也是如此”。
我當(dāng)時(shí)初學(xué)寫作，知道耿翔已成了著名詩人，耿翔的“黃土詩”和莫嘆的小說都是獨(dú)樹一幟的，咱望塵莫及。然而莫嘆的忠告我卻銘刻在心，并在后來的詩歌寫作中時(shí)時(shí)提醒自己，思索、修正、實(shí)踐，再學(xué)習(xí)，再寫，但是至今達(dá)不到耿翔那種程度，也許修煉終生亦不可能追上人家。我有時(shí)在黑暗中靜靜地想：也許是咱才疏學(xué)淺，腦瓜愚笨，悟不出真諦，摸不著要領(lǐng);也許是功夫沒下到。雖然十多年來在區(qū)內(nèi)外幾十家報(bào)刊雜志發(fā)表了幾百首詩歌，可至今卻沒寫出過什么力作、代表作、成名作、得意之作!編輯老師不是說我有這樣的缺點(diǎn)，就是指出我有那樣的不足，不是說我的詩有點(diǎn)“生”，就是講我的詩有些“硬”?？偠灾?，不熟!我于是著重看以前的詩稿，也覺著缺悟性，少靈氣、沒底勁。在虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，先虛后實(shí)、先實(shí)后虛、化實(shí)為虛、化虛為實(shí)、虛實(shí)結(jié)合上還是沒弄出個(gè)所以然來，于是我說：寫詩難，寫煤炭題材和內(nèi)容的詩更難!
改革開放以后，在中國寫詩的人愈來愈多了，有人形容在大街上一棍子砸下去能悶倒三個(gè)詩人。但是我們又清醒地看到，寫煤炭詩的人確實(shí)愈來愈少了，就連以前寫得很不錯(cuò)的孫友田、柯愈勛，尤其是葉臻也保持沉默了，難道煤炭詩域從此荒涼與冷寂了么?
于是我想，也許是受市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，啥都漲價(jià)了，唯獨(dú)稿費(fèi)不漲，辛辛苦苦寫了一首詩，如果不發(fā)表，算是白勞動(dòng)，若發(fā)表了吧，給幾塊錢稿酬，只夠買包煙，也沒啥意思。因此難免煤炭系統(tǒng)人才外流或洗手不干。另外一個(gè)原因，就是：煤炭詩確實(shí)難寫!想想看，假若把井下的煤幫、支柱、頂板、鋼梁、鐵鍬、溜子、電機(jī)、開關(guān)、滾筒、錘子、矸石、煤塊都賦予靈性，讓其生動(dòng)形象起來，真是很不容易。就連人，有血有肉有感情的礦工，在井下也是黑不溜秋的，除了一笑滿嘴白牙，有時(shí)候即使熟人擦肩而過也認(rèn)不出來。石嘴山詩人馬鈺對我說過，誰能把煤寫成綠色，誰就是煤炭詩人。
我堅(jiān)持下來了。但堅(jiān)持和努力并不等于成功或勝利。
我從學(xué)寫煤炭詩以來，在井下設(shè)施、場景與地面生存的萬物自然的意象置換，在煤炭詩語言的審美構(gòu)成和詩意的多元化創(chuàng)造，在生命意識的文字試驗(yàn)和純詩意境的提煉，在自我欣賞與大眾接受，在表現(xiàn)手法與形式建造等諸多方面，都曾作過各種探索和嘗試，其中包括對中國古典詩、外國現(xiàn)代詩、朦朧詩甚或某些鐘情于直覺、幻覺、潛意識、追求瞬間情緒及瞬間感覺效應(yīng)的所謂探索詩、新生代之類，都琢磨過、觸及過、借鑒過、吸收過，然卻未能做出什么成績。對井下的人、事、景、物的表現(xiàn)方法上還停留在中國傳統(tǒng)的賦、比、興上面，而且做得并不好，或者未入門。我想把煤礦的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化、安全生產(chǎn)和文明生產(chǎn)、職工文化生活及責(zé)任區(qū)、班中各種活動(dòng)等融入詩中，但寫出來只側(cè)重于抒情和敘述，對于描寫、議論、記事或細(xì)節(jié)都捉襟見肘，力不從心。縱觀這些年的所謂煤炭詩創(chuàng)作，我不得不承認(rèn)是只有生活，卻沒有藝術(shù)。我只是做到了把地面的“象”搬到了井下，例如叢林、河流、陽光、瀑布、青草、百花、白兔、蜜蜂、蝴蝶、落葉、鳥鳴等實(shí)物和井下場景實(shí)物相對應(yīng)，連象征都談不上，如用通感，又恐牽強(qiáng)或呆板生硬。比方說我把礦燈喻為蓮蓬、豆芽、葵盤、花朵，從摩擦支柱的升起聲音聯(lián)想到苞谷地里玉米抽穗，把皮帶上呼呼運(yùn)送的煤炭叫做滾滾而來的黑色陽光流，將礦工們的笑音稱為翩翩飛舞的彩蝶或奔跑著的小白鵝等等，也說得過去;再例如我寫“在井下我們用眼睛和耳朵挖掘煤炭”，“那塊汪血的紅煤上立刻長出了無數(shù)的眼睛和舌頭”，這些詩句對于長期從事井下工作的人來說，我想還是能夠理解的，但“我們一手拎著鐵鍬，一手拎著揚(yáng)鎬，仿佛身上長出了兩只耳朵”就令人費(fèi)解了。一個(gè)人長四只耳朵，那不就成了怪物了?這就鉆了牛角尖。
雪萊說：“詩使它觸及的一切變形。”張記說：“真正的詩人神經(jīng)都不正常，可以套用這樣一個(gè)公式：瘋子+傻子+孩子+才子=詩人。這里說的瘋子，是說詩人的一切思維都和正常人不一樣;所謂傻子，便是對詩神鐘情癡迷與大智若愚;這里說的孩子，便是指詩人富于幻想，出言無忌，而且真誠、天真、純粹、善慈;所謂才子，必須要求詩人靈感泉涌，才華橫溢。雪萊說的“變形”，就是反常，打破常規(guī)。君不見恰到好處的變形表達(dá)于反常抒發(fā)更能使讀者產(chǎn)生更深刻、更強(qiáng)烈、更難忘、更美好的印象，從而使人感受到一種震撼、一種愛、一種精神力量，收到傳達(dá)生命不息運(yùn)動(dòng)和靈魂頑強(qiáng)拼搏以及內(nèi)心深處對真、善、美深沉呼喚的良好效果。如別人看到的是一塊石頭，詩人卻看到的是一朵花;一般人說露水就是露水，詩人卻說是酒是淚;正常人說鰱子就是魚，詩人也許會說那是一把刀;小孩說星星在眨眼，詩人說那是情人的暗示;大家看到一棵古樹，詩人卻說那是個(gè)飽經(jīng)滄桑的老人哲人……然而“變形”之于煤炭詩來說，便不是那么容易了。明明煤是黑的，你總不能說煤是白的;明明工作面上機(jī)頭是電機(jī)在哼哼，你總不能說上機(jī)頭臥著一頭老母豬吧。警察詩人錢守桐說：“別人都說紅太陽，你為啥偏說黑太陽?”。要想把天上的霞光、長虹、月亮和地上的小溪、朝露、清風(fēng)等通過詩的形象語言或比喻，象征、通感等手法移植到井下，將抽象的概念變?yōu)樯鷦?dòng)傳神的意象語句讓讀者對真、善、美充滿一次喜悅的重新發(fā)現(xiàn)并引發(fā)自強(qiáng)不息的生命搏動(dòng)與經(jīng)久不息的優(yōu)美的和諧回聲——那是非常難的!難就難在：太虛了，怕空;太直了，怕白;太實(shí)了，怕板;太深了，怕晦;太淺了，怕浮;太曲了，怕澀。如果你寫的煤炭詩隱藏得太深，連煤礦職工都看不懂，那還不如不寫。如果太直白，又恐詩味寡淡，不成為詩?？v觀這些年自己所謂詩作，仍然是抱著“實(shí)頭頭”不撒手;我倒是挺佩服大武口詩人陳小康能把煤炭詩寫得比較空靈和順勁。
十多年來，我在默默地挖掘著煤炭的同時(shí)也在默默地挖掘著煤炭詩。有一次在井下回風(fēng)巷里，窯哥們在第二幫炮沒放完之前，聚攏一起大談女人，接著便自我解釋，說：“井下的話見不得陽光，一到地面就會風(fēng)化。”我當(dāng)時(shí)就發(fā)現(xiàn)了這是詩句，“話”會 “風(fēng)化”，這不就是詩中講的所謂“虛”與“實(shí)”么?后來我就把這句話原封不動(dòng)地寫進(jìn)了一首《勞作的間隙》詩中。一位西海固的農(nóng)民輪換工在工作面支柱子時(shí)累了，就順口吼幾句自編的詞曲：“妹妹你就在山那邊……”，雖然自稱是“流氓小調(diào)”，卻唱得激情噴發(fā)，詩味濃郁，抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘纏綿。后來在一首《窯哥》的詩中，我把它改成了“妹妹你就在山那邊/挖煤的哥哥望穿了眼/大路不走你走小路/老槐樹底下等著俺……”。有時(shí)候在井下干活時(shí)或上窯下窯途中，熟人們一見我不叫名字，卻喊：“礦山詩人”，有的甚至把“啊，大巷深處，有幾顆星星在閃爍”作為見面禮，算是打招呼，我只有付之一笑，不知道是自豪還是羞慚!
——我于是想到了民歌!想到了“工人階級一聲吼，地球也要抖三抖!”我于是想說“煤炭詩，必須首先是詩;必須根植于礦工中間，寫他們的所思所說所為，反映煤礦工人們的痛苦與歡樂，幸福與不幸，牢騷與煩憂，理想與追求，歌頌煤礦工人吃苦耐勞、無私奉獻(xiàn)和勇敢、自信、無畏、拼搏的高貴品質(zhì)與精神風(fēng)貌。是的，詩是緣情而發(fā)的，煤炭詩亦是如此。仔細(xì)想想，如果一個(gè)礦山詩人的情感、思想、意志趣味與煤礦工人格格不入，那么你就談不上藝術(shù)和創(chuàng)新，光說自己寫得好，一味地孤芳自賞，或無病呻吟，不被礦工朋友們所接受，那么你不是孔乙己，就是二桿子!
——我于是在寫作困惑中痛苦而又幸福地想：怎樣在詩中主要指煤炭詩中表現(xiàn)一種奮發(fā)向上的精神力量與雄渾、高亢、壯美的藝術(shù)境界?怎樣用詩的語言、表現(xiàn)形式與心靈節(jié)奏來微妙地很溫柔地而不是生搬硬套、牽強(qiáng)附會地傳達(dá)出我們的煤礦工人靈魂深處的情趣、意境、精神、力量、幽雅以及追求與憧憬?又如何把煤炭詩寫得輕些、新些、奇些、順些、柔些、清些、美些?而決不是原先那種沉重重別扭扭黑黢黢硬梆梆實(shí)頭頭，我的意思是無論賦、比、興，或含蓄或直白都要有意境、有激情、有底氣、有力度、有靈魂、有生命?？梢赃m當(dāng)?shù)刈匀坏亓魈食隹諘缰?，含蓄之美而非空靈無限，渺然幽遠(yuǎn)，更非淺薄、漂浮、晦澀與猥瑣!
說實(shí)在話，對于寫詩，我才剛?cè)腴T，自知筆拙嘴笨。詩海無涯，藝無止境。無情歲月增中減，有味詩書苦后甜。在我的寫作過程中，得到了高玉虎老師和邱新榮詩人的無微不至的關(guān)懷和指教。尤其是高玉虎老師，對我的煤炭詩要求非常嚴(yán)，沒有他的“嚴(yán)”，就沒有我這些年的進(jìn)步與成績。而詩人邱新榮曾為我詩中的一個(gè)動(dòng)詞專門打電話征求意見，那就是“綠色吃進(jìn)我的眼睛”中的“吃”改成了 “飄”，最終被邱新榮詩人改成了“跳”，對此我心滿意足且十分敬服。曾有一段時(shí)間，我說我不想寫詩了，邱兄聽后大發(fā)脾氣：“你一個(gè)礦山詩人你不寫詩你說你干啥去?”因此我只有發(fā)奮努力，誠懇自勉，為建設(shè)我們的山水園林化美麗的家園和神華寧煤集團(tuán)發(fā)展壯大而搖旗吶喊，推波助瀾，鼓勁加油，多寫，寫好，——只有這樣，才對得起這多年來關(guān)心、幫助、理解和支持我的編輯老師、礦區(qū)領(lǐng)導(dǎo)、文朋詩友與礦工兄弟!我不敢說能通過我的詩讓礦工們的力量、意志與境界得到肯定、禮贊和升華，更不敢說讓我的詩起到豐富職工業(yè)余文化生活，提高職工隊(duì)伍整體素質(zhì)的作用，只要我的詩行能成為一縷花香、一條小路、一滴甘露、一絲清風(fēng)、一座小橋或一葉小舟，輕輕地伸入礦工朋友的心靈深處，或者成為礦工朋友吃飯之后、睡覺之前，休閑之際的碗茶杯酒根煙，就很不錯(cuò)，我便心滿意足了。今生今世，值了。
羅嗦成篇缺文采，濫竽充數(shù)欠風(fēng)騷。敬請讀者和方家批評指正并撇嘴一笑。
借詩選出版之際，謹(jǐn)向尊敬的神寧集團(tuán)公司董事長王儉、工會主席陳毅、組宣部部長馬金明，《華夏能源報(bào)》編輯老師張廷珍、張弘、石嘴山金能煤業(yè)公司領(lǐng)導(dǎo)楊吉平、李瑞璞、何慶永、友人劉學(xué)軍、蔡南男、來紅輝及所有為本書出版幫忙的朋友們致以誠摯的謝意!
張記
